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　　当代中国是一个巨变的中国。建国以来的六七十年，经济和社会发展走过了西方几百年的路。如此快速的发展，给中国带来了巨大的转变。而这种转变，由于中国国土巨大，以及历史的积淀，使得转变很不均衡，发生了很多断裂。既有高楼大厦，也有贫困乡村。既有灯红酒绿，也有阴暗角落。可以说，当代中国是前现代的农业社会、现代的工业社会、后现代的信息社会的三重叠加。这三重叠加，犹如万花筒，让人目不暇接，却又不知从何说起。这本《中国独立电影访谈录》，给了我们观察当代中国一个独特视角。

　　中国的独立电影，始于上世纪90年代。《中国独立电影访谈录》选取了近20年来，15位有代表性的独立电影导演和操盘手进行了深度访谈。如果说中国独立电影，是对巨变中国的记录。那这本《中国独立电影访谈录》，则是对这些电影记录的记录。本书作者许金晶，是位多才多艺的青年才俊。无论他做什么事情都能做得有声有色、卓尔不凡，喜欢读书常常发表有见解的书评，喜欢歌唱出版了多张民谣唱片并公开巡演，喜欢看电影居然也写出了这部具有历史价值的电影访谈录。

　　《盲井》就是这样的一个故事。该影片原型是1998年内的三大特大矿洞诈骗杀人团伙案。影片讲述了一个发生在矿区的故事，两个生活在矿区的闲人靠害人赚钱，他们先是将打工者诱骗到矿区，然后将打工者害死在矿井下，并制造事故假象，再作为死者家属向矿主索要赔偿，他们一次次得手，金钱与贪婪似乎已经让两人的丧尽了天良.....这其实就是煤矿事故与巨额赔偿背后的阴暗故事。《盲井》剧组在一个小煤矿里拍戏，条件极其艰苦危险。地底下的小煤洞里没有任何支柱，据说有一回，他们在地下连续工作了二十多个小时，上来两个小时之后，煤洞就塌方了。可以想见煤矿的矿工是何等生存条件。应该说《盲井》这个故事是个偶发的极端故事，作为观众可能这样安慰自己。

　　如果说《盲井》是通过描写极端案件极端人物，以小见大的故事片。那《铁西区》则是一部近乎白描的纪录片。电影《铁西区》由《工厂》、《艳粉街》和《铁路》三部分独立影片构成，直接描绘了东北国企改革与下岗大潮，这一对当代中国影响深远的宏大事件。90年代以来，全国有几千万国企工人的下岗，这不是冰冷的数字，其中牵涉的多少人、多少家庭的命运啊。像沈阳铁西区这样国企集中的地方，从当年红火的工业中心，几乎一夜之间变成了满地废墟。电影中看到的是废弃的厂房，其中下岗工人及其家人，是何生活状态？电影看罢让人唏嘘不已。

　　经过精心的剪辑制作，《铁西区》形成了长达9个小时的三部正片，在《工厂》、《艳粉街》、《铁路》三个部分中，叙事简单却令人震撼。《工厂》长达近四小时，记录了三家大型工厂的尾声工作和最终拆除，其中是有工人们的正常工作与生活，但更多的是即将失去工厂的彷徨和无奈、绝望和焦虑的心情。高大的厂房成了一片瓦砾。《艳粉街》则是描写垃圾成堆的棚户区房屋拆迁改造时期的故事。人们梦想发财，又无所事事。希望争得更大的新房面积，却又毫无力量，只能看着曾经的家园变为废墟。《铁路》则充满了辛酸。无业人员如同盲流般的找生计，只能围着铁路“捡”东西。如果将来人们想知道下岗大潮时代的实际生活如何？或许可以从《铁西区》这样的独立电影中，寻找真实的触摸感。

　　应该说，独立电影总是在寻找和记录，巨变时代中国的非典型事件的典型故事。独立电影记录的可能是《铁西区》的下岗工人，可能是《安阳婴儿》中的发廊小姐，可能是《小武》中的街边扒手，可能是《留守孩子》中的失学儿童，可能是《三姊妹》中的贫困山区，可能是《苏州河》中的城市角落。这些边边角角的故事，并不光彩照人，并不优美讨喜。但这些故事，也是巨变时代中国社会的一部分。《中国独立电影访谈录》正是对这些记录的记录，它是关于独立电影的记录，更是关于中国社会的记录。